11 минут для злодея. «Супергерл» выпустили в версии Джеймса Ганна
«Супергерл», похоже, начала разваливаться не в премьерный уикенд, а еще на монтаже. По данным The Hollywood Reporter, DC Studios держала в работе сразу две версии фильма: одну собирал режиссер Крэйг Гиллеспи, другую — глава студии Джеймс Ганн. В прокат в итоге ушел вариант Ганна, и именно это, судя по всему, поставило точку в затяжном конфликте.
Издание пишет, что напряжение между Ганном и Гиллеспи тянулось почти до самого релиза. Один из собеседников назвал это простым «не сошлись творчески», но за этой формулировкой, похоже, стоял куда более жесткий спор о том, каким фильм вообще должен получиться. Съемки закончились еще в мае 2025 года, а уже осенью у обеих сторон появились сомнения в качестве материала.
После тестового показа в декабре Ганн, по словам источников, фактически забрал постпродакшн под свой контроль. Для пересъемок он привлек сценариста Джереми Слейтера, на них ушло девять дней. Еще на проекте сменили монтажера, а музыку в разное время писали сразу три композитора. Для студийного блокбастера это не редкость, но обычно такой набор правок говорит об одном: фильм долго не мог понять, каким он хочет быть.
Разница между версиями была не косметической. Вариант Гиллеспи, как утверждает один из источников, шел на 11 минут дольше и заметно больше времени отдавал антагонисту. Версия Ганна оказалась короче и, судя по описанию, сильнее подчинялась общей логике нового DCU, который он строит вместе с Питером Сафраном. Даже музыкальный трек для кульминационной экшен-сцены Ганн выбрал лично.
Версия «Супергерл» Джеймса Ганна
Для DC это уже не первый случай, когда фильм превращается в поле боя между автором и студией. Самый известный пример последних лет — «Лига справедливости»: после масштабных переделок в 2017 году зрители получили одну версию, а в 2021-м Warner Bros. выпустила четырехчасовой «Снайдеркат». Тогда спор о том, кто именно «испортил» фильм, сам по себе стал частью маркетинга.
Были и менее громкие, но показательные истории. «Отряд самоубийц» 2016 года, по данным нескольких американских СМИ, тоже серьезно перекраивали после реакции на первые материалы, а финальный монтаж заметно отличался от раннего замысла Дэвида Эйра. В супергеройском кино это старая болезнь: чем дороже проект, тем сильнее желание переделывать его до последней недели.
Проблема в том, что такие правки редко вытаскивают слабый фильм. «Флэш» собрал в мировом прокате около 271 миллиона долларов при производственном бюджете порядка 200 миллионов без учета маркетинга, а «Синий Жук» закончил прокат примерно на 130 миллионах. Оба релиза Warner Bros. выходили с надеждой на хорошую прессу и сарафан, но аудитория все чаще наказывает супергеройские фильмы, если видит не цельную вещь, а студийную сборку.
Для Джеймса Ганна история с «Супергерл» чувствительна еще и потому, что он не просто продюсер со стороны. С конца 2022 года он вместе с Питером Сафраном руководит DC Studios и отвечает за перезапуск киновселенной целиком. Когда глава студии сам берет в руки монтаж, это уже похоже не на обычный контроль качества, а на личную ставку. И если результат проваливается, вопросы летят прямо к нему.
Теперь главный вопрос не в том, была ли «лучшая» версия «Супергерл», а в том, как эта история ударит по следующим фильмам DC. Голливуд уже видел, как конфликты на постпродакшне оставляют токсичный шлейф на целой франшизе, а потом его годами приходится вымывать из памяти зрителей. На рынке, где сборы супергеройских релизов все чаще проседают, еще один такой сбой для DC обойдется дороже одного неудачного уикенда.
