«Одиссея» Нолана собрала $264 млн и стала мишенью для споров о «подкрутке» сборов

Новый фильм Кристофера Нолана «Одиссея» за первый уик-энд собрал $264 млн по миру и сразу оказался в числе самых обсуждаемых премьер сезона. В X тут же пошла привычная для крупных релизов волна: одни спорят о самом фильме, другие уверяют, что успех у него не настоящий.

Поводом стали посты про якобы пустые залы, «фальшивые» билеты и накрученные оценки на Rotten Tomatoes. Доказательств этому нет. Зато есть куда более приземлённые вещи: хорошая заполняемость сеансов, дефицит мест на IMAX и очень бодрый старт в прокате.

Бюджет картины, по данным ABC News, составил $250 млн, а маркетинг обошёлся ещё в $125 млн. Если исходить из этих цифр, одной мощной премьеры мало. Студии Universal нужно, чтобы фильм держался в прокате не один уик-энд, а заметно дольше.

Как «Одиссея» стала объектом интернет-спора

Сама по себе ситуация не выглядит странной. Это новый фильм Нолана — режиссёра, которого узнают даже те, кто не следит за кино каждую неделю. Плюс картина сделана под большой экран, и в премиальных форматах это особенно заметно. Такие релизы редко проходят мимо, даже если перед нами не франшиза и не очередной супергеройский проект.

Но в случае с «Одиссеей» обычный спор о вкусе быстро ушёл в политику. В соцсетях часть пользователей начала ругать актёрский состав и одновременно пыталась объяснить кассовый старт какой-то скоординированной кампанией. Логика там простая: не нравится фильм — значит, и успех у него должен быть сомнительным.

Отсюда и пошли разговоры про «подставные» сеансы и купленные билеты. Подтверждений этим версиям нет. А вот более скучное объяснение есть: люди покупают билеты заранее, потом меняют планы, сдают их перед сеансом или просто не приходят. Для кинотеатров это обычная история, а не признак аферы.

При этом есть и вполне понятные сигналы со стороны реального спроса. По сообщениям зрителей и по перегрузке IMAX-показов видно, что фильм оказался очень востребован. В отдельных городах сеансы шли почти без пауз. И это уже больше похоже на сильный релиз, чем на красивую картинку, собранную ради постов в соцсетях.

Rotten Tomatoes, X и старая война за метрики

Отдельный пласт спора — Rotten Tomatoes. Сейчас у фильма 95% у критиков и 97% у зрителей, и на этом фоне уже появились версии, что негативные рецензии прячут, а позитивные отзывы гонят ботами. История старая: почти любой заметный релиз в США теперь получает набор обвинений в «подкрутке» рейтинга.

С Rotten Tomatoes это тянется давно, потому что площадка стала не просто агрегатором, а почти символом победы или провала фильма. Плюс зрительские отзывы там часто очень короткие и похожие друг на друга — люди обычно не пишут длинные тексты сразу после покупки билета. Из-за этого сервис легко превращается в поле для споров, но сам по себе он ничего не доказывает.

И тут ещё X подливает масла в огонь. Там любой спор быстро разрастается до отдельного инфоповода. По данным Pew Research, соцсетью пользуются около 21% взрослых американцев. Для сравнения: у YouTube этот показатель 84%, у Facebook* — 71%, у Instagram* — 50%. То есть шум в X часто говорит скорее о настроении очень активной аудитории, чем о реальном положении дел в прокате.

Тема уже давно вышла за пределы обычного сетевого шума. Илон Маск ретвитнул сообщение о «фальшивых» оценках и стал продвигать сторонний сайт, который пересчитывает рейтинги Rotten Tomatoes без отзывов, отправленных через push-уведомления Fandango. Спор здесь уже не столько о фильме, сколько о том, какой источник считать настоящим, когда речь идёт о его успехе.

Дальше всё будет зависеть от второй недели в прокате и от того, как фильм удержится в премиальных залах. Если темп сохранится хотя бы в США и на зарубежных рынках, разговоры о «подкрутке» быстро стихнут. Если же сборы резко просядут, у сети появится ещё один повод спорить о том, что именно заставило зрителей брать билеты на старте.

* Принадлежит компании Meta, она признана экстремистской организацией в РФ и её деятельность запрещена.